Temeljna nit knjige Marcina Wichyja jest pitanje o smislu i ulozi dizajna, koji je u gotovo stotinu godina, negdje između stvaranja Bauhausa (1919.) i danas, prešao put od utilitarnih i društveno svjesnih rješenja namijenjenih stvaranju dobrih životnih uvjeta svim ljudima, bez obzira na njihov financijski status, estetizam je često začinjen konzumerizmom i snobizmom i obožavanjem dizajnerskih ikona i sjajnih dizajnera.
"Kako sam prestao voljeti dizajn" Marcina Wichyja fascinantna je knjiga. U sljedećim malim skicama i slikama koje je čine, čitatelj nalazi mnogo više od odgovora na pitanje sadržano u njezinom naslovu. Također među ostalima blizak pogled na poljsku stvarnost posljednjih 40 godina, ali prije svega razmišljanje o tome kakav je dizajn danas i kakav bi trebao biti dizajn.
Knjiga " Kako prestajem voljeti dizajn " ima mnogo sjećanja. Autor, grafičar i ilustrator često se prisjeća lika svog oca, arhitekta Piotr Wichyja, sjeća se i svoga djetinjstva i mladosti, kao i iskustva odraslog doba, koje se dogodilo u četvrt stoljeća transformacije. Kritički stav prema svijetu, koji ide ruku pod ruku s ironičnim smislom za humor, kao i erudicija i književni talent Marcina Wicha čine da cjelina postane vrlo reflektirajuća nefantastična literatura, zbirka skica koje intrigiraju i upijaju najbolji roman.
Bilješka na jakni za prašinu glasi: Obiteljski obiteljski dom nema papuče, torbice ili zidne jedinice. Drvene klompe koje su udarale o pod, čudom odbačenim izvozom. Świerzyjevi plakati, blokovi Lego, ploča za crtanje njegovog oca i stupac "Mi smo izabrali za vas" u pismu "Ti i ja" usko su zaštićena uporišta u ratu protiv Uglerove ružnoće. Tada arhitektov sin postaje dizajner. U zemlji se sustav mijenja. Međutim, neprijatelj ostaje isti, on je samo brži. "Naši su logotipi premali!" - nervozni su kupci. Emocije zamjenjuju činjenice u medijima, a razgovori o bojama još uvijek dovode do grafičkog dizajnera srčani udar … "Zaljubim se u dizajn" - zasloni u varšavskim tramvajima potiču. Pažljivo dizajnirani interijeri discipliniraju goste učinkovitije od sigurnosti na ulazu. Netko je jednom rekao da je dizajn promijeniti svijet na bolje?
Dizajn - što je bilo, što je, što bi trebalo biti?
Temeljna nit knjige Marcina Wichyja jest pitanje o smislu i ulozi dizajna, koji je u gotovo stotinu godina, negdje između stvaranja Bauhausa (1919.) i danas, prešao put od utilitarnih i društveno svjesnih rješenja namijenjenih stvaranju dobrih životnih uvjeta svim ljudima, bez obzira na njihov financijski status, estetizam je često začinjen konzumerizmom i snobizmom i obožavanjem dizajnerskih ikona i sjajnih dizajnera . U tom kontekstu on se pojavljuje u knjizi skica čuvenog agruma za agrume Philippe Starck, kojeg mnogi primatelji tretiraju ne u smislu funkcionalnog kuhinjskog pribora lijepe forme, već predmeta želje i jednog od pokazatelja društvenog statusa. Avangarda je postala osnova buržoaskog dobrog ukusa - zaključuje Marcin Wicha.
Autor " Kako prestajem voljeti dizajn " također skreće pozornost na područja anti - dizajna - objekte i prostore stvorene bez razmišljanja o upotrebljivosti. Ovdje rastu simboli: poštanska potvrda koja prati slanje preporučenog pisma, koju je lako popuniti, pod uvjetom da imamo ime Jan Byk i imamo vid poput pilota F-16 iz baze u Krzesinyju, obrazac PIT sa sivo-sivim poljima i oblačnim opisom, čija je poruka glasi: pronađite knjigovođu koji će ga ispuniti ili glasački listić na izborima za lokalnu upravu - opsežnu knjižicu sastavljenu na takav način da se broj nevažećih glasova ne može kriviti samo zbog sekundarne nepismenosti birača.
Dizajn između avangarde i nove sitne buržoazije
Drugi aspekt istog problema je i način razmišljanja mnogih investitora, službenika odgovornih za javne nabave, pa čak i običnih građana, za koje je najveća vrijednost posebno (tj. Malograđanski ili novo-buržoaski) zamišljen red . Zbog toga su stambeni blokovi poput Poljske, dugi i široki, podvrgnuti termododernizaciji u duhu pasteloze, a ako je potom prekrivena ogradom, onda nužno iz tvornice „umjetničkog kovanja“, savijena u esfloresima, kombinirajući polistirenski modernizam sa sablasnim izdanjem retro stila. Iz istog razloga, za razliku od izgleda, izvor međunarodnih uspjeha Bydgoszcz PESA tramvaja mnogi vide samo po njihovoj pojavi.
Potpuno do ruba razmišljanja o primarnom i suvremenom pogledu smisla i svrhe dizajna postoji povijesna nit u knjizi Marcina Wichyja koja bi i dalje mogla poslužiti kao inspiracija za razmišljanje. Autor citira riječi Marije Morozowicz-Szczepkowske koja je u doba svjetskih trijumfa poljskog art deco napisala: (…) uništili smo zloglasne znakove ropstva, crkava, obeliska, spomenika carima i Kaiserima - moramo izložiti i bečku secesiju iznutra naših kuća, plišani, berlinski prostirke, smeće svih vrsta i podrijetla (…) [P] imamo svoj vlastiti jezik: poljsku ukrasnu umjetnost . Nakon stotinu godina , bečki Art Nouveau promatramo iz perspektive galicijskih osjećaja, a sav "post-njemački" namještaj 70 godina nakon završetka prošlog rata vjerojatno je postao sasvim naš. Ipak, vrijedno je obratiti pažnju na poljske dizajnere - ne samo na strane - već i na djela poljskog dizajna, a ne samo u narodnom ili u narodnom stilu, u potrazi za poljskim stilom u dizajnu interijera .